 在三面投影图中，（）的高相等 [A]正立面图与水平面图 [B]正立面图、侧立面图、水平面投影图 [C]侧立面图与水平面投影图 [D]正立面图与侧立面图 要查阅顶棚上的装饰图形，一般从（）中查得 [A]装饰剖面图 [B]装饰平面图 [C]装饰立面图 [D]吊顶平面图 可对细部进行清楚、精确表示的是（） [A]装饰立面图 [B]装饰详图 [C]装饰剖面图 [D]装饰平面图 结构图不包括（）。 [A]管道综合图 [B]结构布置图 [C]基础平面图 [D]节点详图 建筑制图所用的中文标准字体是（）。 [A]仿宋体 [B]宋体 [C]华文中宋体 [D]楷体 建筑图不包括（）。 [A]平面图 [B]立面图 [C]土方工程图 [D]剖面图 基础一般分为（）。 [A]柱基和箱形基础 [B]独立基础 [C]柱基和条型基础 [D]独立基础条型基础和箱形基础 建筑详图是（）施工图。 [A]平面图 [B]剖面图 [C]建筑细部 [D]立面图 建筑装饰图中“FM”一般表示（） [A]防火门 [B]木门 [C]玻璃门 [D]铁门 在建筑平面图上不能看到（） [A]地坪标高 [B]门洞宽度 [C]内墙位置 [D]抹灰做法 我国建筑行业制图的标准是（） [A]装饰制图标准 [B]国际标准 [C]结构制图标准 [D]建筑制图标准 绘图用三角板有（）种。 [A]一种 [B]三种 [C]四种 [D]二种 墙身剖面图不能表明（）。 [A]檐口尺寸 [B]楼层标高 [C]洞口尺寸 [D]地质构造 在色彩构图中，突出形态主要靠（）对比。 [A]色相 [B]纯度 [C]明度 [D]形状 定位轴线是表示构件尺寸与位置的基线，定位轴线间的尺寸应是模数尺寸，也就是构件中的（） [A]精确尺寸 [B]实际尺寸 [C]标志尺寸 [D]构造尺寸 用1：50比例，实际尺寸10M，图纸尺寸是（）。 [A]200mm [B]400mm [C]300mm [D]100mm 图纸上标注的标高是以（）为单位。 [A]分米 [B]米 [C]厘米 [D]毫米 断面图所用断面符号一般应标注在（）。 [A]剖切位置线左侧 [B]无要求 [C]剖切位置线的右侧 [D]投影方向 识读图纸时，通过（）看各专业施工图纸有多少张，图纸是否齐全。 [A]立面图 [B]设计说明 [C]平面图 [D]图纸目录 图纸的图标、位置在图框的（） [A]之内 [B]之外 [C]之内右下角 [D]之外左上角 垂直于投影面的圆，其正投影图为（） [A]扁圆 [B]点 [C]圆 [D]直线 平行于投影的圆，其正投影图为（） [A]实圆 [B]缩小了的圆 [C]扩大了的圆 [D]扁圆 以下属于贴图类型的是（ ）。 [A]色彩编辑贴图 [B]三维贴图 [C]二维贴图 [D]合成贴图 构成建筑表现图的基本内容是（） [A]准确透视 [B]明暗、色彩 [C]立意构思 [D]自我表现 适用于设计师的结构素描解决的问题（） [A]色彩 [B]结构 [C]造型 [D]质感 装饰设计制图中，标题栏的放置目前主要有以下哪三种？（） [A]在图框左下角 [B]在图框右下角 [C]在图框的右侧并竖排标题栏内容 [D]在图框的下部并横排标题栏内容 室内透视图分类有（） [A]一点透视 [B]多点平行透视 [C]两点透视 [D]散点透视 [E]俯视 在建筑设计中一般不画顶棚平面，而装饰设计中无须画出顶棚平面 [A]不对 [B]对 建筑设计图中立面是指立面所在位置的方向 [A]对 [B]不对 绘制顶棚平面图的图法叫镜像视图法 [A]不对 [B]对 在工程制图中，引出线有三种，即局部引出线、共同引出线和多层构造引出线 [A]不对 [B]对 一般楼梯平面图有底层平面图、标准层平面图、顶层平面图三种 [A]对 [B]不对 建筑平面图主要表现地面装饰材料、家具和设备等布置 [A]不对 [B]对 室内设计施工图包括平面图、天棚平面、剖面图三部分内容 [A]对 [B]不对 剖面图的剖切位置一般在平面图上标出来 [A]不对 [B]对 图纸上的尺寸，由尺寸界限，尺寸线、尺寸起止符号和尺寸数字组成 [A]对 [B]不对 图样轮廓以外的尺寸线距图样最外轮廓线之间的距离，通常不小于12mm [A]不对 [B]对 吊顶平面图采用的是镜像投影画成的 [A]对 [B]不对 设计的根本目的是满足人的需求。 [A]不对 [B]对 点、线、面可构成任何形体，任何形体又可还原到线、点、面 [A]对 [B]不对 色彩构图中，突出形态主要靠明度对比。 [A]不对 [B]对 平行线只能由直线组成。 [A]对 [B]不对 纯度最高的色是黑色 [A]不对 [B]对 色相即色彩的相貌、色彩的名称，如红、橙、黄、绿等。 [A]对 [B]不对 补色对比是指在色相环上0-60度的颜色。 [A]不对 [B]对 色彩中明度、纯度不能成正比关系，二者间的色域面积也不尽相同。 [A]对 [B]不对 明度是指色彩的明暗或深浅，也称为“光度”。 [A]对 [B]不对 色彩的三原色是指红、绿、兰 [A]不对 [B]对 由色的明暗和冷暖，可产生空间进深的效果 [A]对 [B]不对 补色对比是全部色相对比关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。 [A]不对 [B]对 球的投影为圆 [A]对 [B]不对 垂直于投影面的线，其正投影图为直线 [A]不对 [B]对 结合装饰平面图、装饰立面图、装饰剖面图可了解详图来自何部位 [A]对 [B]不对 垂直于投影面的面，其投影图为实形 [A]不对 [B]对 雕塑艺术最根本的要素是主体性、物质性。 [A]对 [B]不对 两个被连接的图样必须用相同的字母编号 [A]不对 [B]对 作为施工图纸无须加盖图签章 [A]对 [B]不对 夹丝玻璃表面可以是压花的、磨光的，颜色可以制成无色透明或彩色 [A]不对 [B]对 由物体的表面组织构造所引起的触觉质感，称为触觉肌理感。 [A]对 [B]不对 天然大理石除汉白玉外不宜用于室内场所的装饰 [A]不对 [B]对 人体基础数据主要有人体构造、人体尺度、视觉域、动作域。 [A]对 [B]不对 室内植物种类繁多，形态各异，常用的室内木本植物有蒲葵、苏铁、文竹。 [A]不对 [B]对 装饰设计工程装饰档次的选择主要体现在：材料的选用上。 [A]对 [B]不对 室内设计就是室内装饰或室内装修。 [A]不对 [B]对 现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。 [A]正确 [B]错误 一点透视最早的发现者是（） [A]莱昂纳多?达?芬奇 [B]柯布西埃 [C]米开朗琪罗 [D]皮拉内西 公元1世纪罗马工程师马可?维特鲁威（MarcusVitruvius）在《建筑十书》中将（）概括为透视方法的一种，与（）（）共同构成了制图的三大表现方法。 [A]布景法、平面图、立面图 [B]短缩法、布景法、立面图 [C]布景法、透视法、平面图 [D]透视法、平面图、立面图 手绘表达图像可分为（） [A]直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达 [B]客观性图像表达、直观性图像表达、抽象性图像表达 [C]直观性图像表达、思维性图像表达、抽象性图像表达 [D]思维性图像表达、抽象性图像表达、交流性图像表达 隋唐时期的图像作品如敦煌壁画中延续了（） [A]正面平行法 [B]斜面平行法 [C]界画 [D]几何平行法 直观表达图像三大类型主要分为（） [A]平面图、立面图、轴测图 [B]制图、透视图、轴测图 [C]平面图、透视图、制图 [D]平面图、透视图、轴测图 包豪斯反对的是（） [A]反对适合社会工业生产需要的人才 [B]反对学生通过模型表达设计 [C]反对摒弃传统的透视效果图 [D]反对艺术学院古老的教育体制 在餐饮空间的表现中，视点的经验高度为（）左右，低于人的一般视点高度，这样是为了便于刻画天花板及立面的设计而减少因重复刻画样式统一的桌椅而带来的麻烦。 [A]1．2米 [B]1．4米 [C]1．1米 [D]0．8米 ()透视学迎来其发展的黄金时期。 [A]公元15世纪 [B]公元17世纪 [C]公元19世纪 [D]公元13世纪 景观表现中透视点大多高于人的一般视点高度，以（）为宜，因为此种透视点能充分地反映景观中各种景物前后之间的关系，但又不是十分脱离人的习惯视点。 [A]1．5至2．0米 [B]2．5至3．5米 [C]2．0至2．5米 [D]4．5至5．5米 宋代（）是由官方颁布的一套适用于估算工程用料的预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。 [A]《万有文库》 [B]《法式》 [C]《元佑法式》 [D]《营造法式》 （）盛行于16世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中的物品从材质到光影都追求真实，体现了上等阶层奢侈浮华的生活状态。 [A]巴洛克风格 [B]荷兰风格派 [C]维多利亚风格 [D]洛可可风格 思维性图像表达的作用包括（） [A]空间、局部、拆解 [B]体量、环境、光照 [C]变化、程序、模拟 [D]模拟、编辑、图解 真正科学严谨的透视法则的出现是在（）时期 [A]法国歌特盛行时期 [B]古罗马时期 [C]意大利文艺复兴时期 [D]新石器时期 西方的美学思考是建立在“本于物”的基础之上。 [A]错误 [B]正确 麦克笔适用于表现自然一些的材料，如石材、砖、木材等等。 [A]正确 [B]错误 住宅类建筑多形体现代，科技感较强，适合在晴朗、阳光灿烂的都市环境中。 [A]错误 [B]正确 建筑的手绘表现技法注重的并不是逼真的细节，而是整体氛围的感染力。 [A]正确 [B]错误 手绘所表达的图像是客观景象与作者心中所想的结合体。 [A]错误 [B]正确 顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“正面平行法”的应用。 [A]正确 [B]错误 中国的美学思考从“本于心”出发，强调通过作品体现创作者的心境和对环境的感受。 [A]错误 [B]正确 铅笔和彩色铅笔适用于表现自然一些的材料，如石材、砖、木材等等。 [A]正确 [B]错误 办公类建筑形体浑厚，气质沉稳、大气，表现时可以选择大雨滂沱、深秋的黄昏、雨后初晴等较为特别的天气。 [A]错误 [B]正确 感官无法思考，理解无法看到，只有两者联合才能产生知识。 [A]正确 [B]错误 真正严谨的透视法则，在中世纪法国歌特时期悄然出现。 [A]错误 [B]正确 设计表达“作为图像”可以分为：直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达。 [A]正确 [B]错误 西方的美学思考是建立在“本于心”的基础之上。 [A]错误 [B]正确 真正严谨的透视法则，在意大利文艺复兴时期时期悄然出现。 [A]错误 [B]正确 铅笔作为表现力最丰富的工具适用于多种材料的质感表现。 [A]正确 [B]错误 表现图是一种在纸面上表现三位乃至四维空间的图像。 [A]错误 [B]正确 感官无法思考，理解无法看到，因此二者是独立存在的。 [A]正确 [B]错误 设计师要面对设计图像的可控性和实体的不可控因素。 [A]错误 [B]正确 顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“斜面平行法”的应用。 [A]正确 [B]错误 一点透视法最早的发现者是米开朗琪罗。 [A]错误 [B]正确 丢勒在他的著作《圆规直尺测量法》一书中，用铜版画介绍了求得正确透视图而设计的几种不同的装置。 [A]正确 [B]错误 宋代《万有文库》是由官方颁布的一套用于估算工程用料的预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。 [A]错误 [B]正确 库哈斯所著《建筑表现手册》中的观点，从功能方面分析，将表达图像分解为描述、形式设计、理论、结论四个步骤。 [A]正确 [B]错误 表现图中各要素之间的关系是客观事物的主观认识之后的图像化。 [A]错误 [B]正确 |
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